[爱笔趣]ibiqu. v i p 一秒记住！
接下来的"有心嚟，冇意趯/冇意向，有心散……"构成了诗歌的第一个意义漩涡。"有心"与"冇意"的对举，展现了现代人矛盾的心理状态。"嚟"（来）与"趯"（跑、逃）两个动词形成方向上的对立，而"意向"与"心散"则构成精神状态的对比。这种矛盾修辞令人想起陶渊明《饮酒》诗中"问君何能尔？心远地自偏"的辩证思维。诗人似乎在告诉我们：现代人的困境不在于身体的移动，而在于心灵的无所依归。粤语特有的否定词"冇"（没有）与普通话的"没"形成微妙差异，这种差异不仅是语音上的，更携带着岭南文化特有的务实精神。清代粤籍诗人屈大均在《广东新语》中曾言："粤人重实际而轻虚文"，"冇"字的运用恰是这种精神的当代回响。
诗歌第二节的视觉意象群更为精彩。"望望，????，睇睇"三个表示"看"的动作，在粤语中有着细腻的差别："望"是远观，"??"是偷看，"睇"是平常的看。这种词汇的丰富性展现了粤语对视觉动作的精细区分，恰如因纽特语对"雪"的数十种表述。诗人通过这三个动词的递进，完成了从宏观到微观的视觉转换，为下文的具体意象铺设了感知基础。
"云黐云撕，山上山下"是诗中最富张力的意象组合。"黐"在粤语中意为"黏附"，与"撕"形成一对矛盾动作。诗人用"云"作为这两个动作的主体，打破了常规的物性逻辑，创造出超现实的诗意空间。这种手法与超现实主义诗人布勒东的"自动写作"理论不谋而合，却又根植于粤语特有的动词运用。而"山上山下"的简单并置，则是对王维"行到水穷处，坐看云起时"的现代改写，展现了岭南山水与人的亲密关系。
"水沙鱼虾，我啊倒影……"这一句中，"水沙鱼虾"四个字都是名词的简单罗列，却通过粤语的音调变化（粤语有九个声调）产生出奇妙的音乐性。特别是"鱼虾"这一粤语常用词组的运用，既平常又亲切，带有浓郁的岭南生活气息。而"我啊倒影"中的语气词"啊"，是粤语口语中常见的感叹词，诗人将其植入诗中，打破了书面语的严肃性，创造出一种随意而真实的抒情效果。这种写法与庞德倡导的"直接处理事物"的意象派原则相呼应，却又带有粤语文化特有的世俗气息。
诗歌结尾的"彳彳亍亍，自然灵识……"将全诗推向哲学高度。"彳亍"在现代汉语中意为"小步慢走"，诗人将其拆解重组为"彳彳亍亍"，既是对《诗经》"踟蹰"传统的继承，又是对鲁迅《野草》中"彷徨"意象的发展。而"自然灵识"这一词组则将行走体验提升到精神觉悟的层面，令人想起华兹华斯在《抒情歌谣集》序言中提出的"诗歌是强烈情感的自然流露"的观点。不同的是，树科通过粤语的音韵特质，赋予了这种"自然"以地域文化的特殊内涵。
𝙄 𝐵𝙄 Qu.v 𝙄 𝓅