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张铁军大其概的给大家讲了一下拍电影这事儿的幕后操作和资金的分配方式,讲了一下国内和国外的差别。
这会儿国内和国外最大的差异其实也就是两个方面,一个是演员,一个是方法。
演员的差异在于,这会儿国内的演员还只是个工作,而在国外已经是明星了,好莱坞七十年代末开始的造星运动。
也就是把人们的视线从电影本身引导到演员身上,提高演员的片酬待遇。
而电影的拍摄方法差别就更大了,国外这会儿已经进入了特效时代,商业时代,我们还在学习小本子的人文情怀和法国人的新浪潮。
人家已经在面向全世界大笔捞金宣传美国至上的理念了,咱们还在纠结片子文艺不文艺,情怀深沉不深沉。
我们的文艺也好,文艺作品也好,还沉浸在需要被外国人接受并夸赞的怪圈中不可自拔。
但凡人家嘴角勾一勾,那就是被天大的幸福和气运包围了,光宗耀祖了,死而无憾了。
写书的这样,唱歌的这样,画画这样,弹琴的也是这样,拍电影的更是这样,一切的一切都不过是为了能让外国人给个认可,夸上一句。
那个时候瞬间就集体高潮了,媒体都会激动的语无伦次,恨不得天下共知此时的荣耀。
事实上不只是文艺,所有方面也都是差不多的样子,方方面面都在极力的奉迎跪舔着,期盼着被洋大人宠幸并夸赞。
各种特事特办特权特殊政策早已经屡见不鲜了,大家都在较着劲儿比着拿出各种讨好的态度和深度,为此可以不惜一切。
当年的皇协军还得需要一个带头人呢,现在完全都是自发,各种丑态各种不可思议的操作。
那种骨子里的卑劣奴性和自我贬抑简直不能直视。
又特么扯远了。
张铁军说要么拍一部电影当做自家汽车和摩托车的广告片拿出去放,这事儿还真不是开玩笑的。
事实上他也确实没说错,电影其实就是一种广告片,不管它是什么年代的什么内容,核心永远也不会改变。宣传,广告。
包括电视剧,电视片。哪怕是纪录片,它也是一种广告。
他想到的是那部被连续拍了二十二年的大型动作特效广告片,速度与激情。
说到汽车广告片,变形金刚绝对可以说是第一位,那速度与激情就是妥妥的不容置疑的老二,而且事实上它的广告效果更加潜移默化润物无声。
变形金刚在九六年这个时候想拍出来还有点不切实际,困难相当大,但是速度与激情基本上没什么问题,可以搞搞。
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