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他人的眼睛：小说叙事中“他者视角”的魔法与陷阱
在《红楼梦》第三十二回，黛玉躲在桃树下听宝玉向史湘云剖白心迹：“林妹妹从不说这些混帐话……她从来没说过这些。”此时，桃树后的黛玉“抽身便走”，耳尖发烫，心跳如鼓——这段“偷听”场景的精妙，在于作者曹雪芹用“他人视角”撕开了宝黛爱情的单向叙事，让读者通过黛玉的耳朵、眼睛，触摸到宝玉内心的滚烫，也让黛玉的敏感与自尊获得了更立体的呈现。
小说的魅力，往往藏在“视角”的褶皱里。当我们习惯用主角的眼睛看世界时，“他人视角”就像一把钥匙，能打开叙事的另一扇门：它可以是推动剧情的“旁观者”，可以是揭露真相的“局外人”，也可以是折射人性的“多棱镜”。这种视角的转换，绝非简单的“换个人说话”，而是对叙事逻辑、人物关系与主题深度的重新编织。本文将从“他人视角”的类型、功能与运用技巧入手，解析这一叙事工具的魔法与陷阱。
一、他人视角的类型：从“工具人”到“叙事主体”的层级跃迁
在传统叙事学中，“他人视角”常被视为“有限视角”的延伸，但在当代小说创作中，它的边界已被大大拓展。根据视角人物与故事的关系、信息掌握程度及叙事功能，可将其分为三类：
1. 镜头式“旁观者”：无干预的“摄像机”
这类视角人物是故事的“局外人”，仅作为“记录者”存在，不参与核心事件，也不介入人物心理。其特点是信息客观、视角稳定，适合呈现群体场景或多线并行的复杂叙事。
例如，鲁迅《药》中写“刑场”场景：“黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓；一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了。”这里的“黑的人”（康大叔）是典型的旁观者视角——他没有情感倾向，只是机械地记录动作，却让“人血馒头”的荒诞场景更具冲击力。读者通过他的眼睛，看到的是封建迷信对人性的扭曲，而非个体的情绪宣泄。
2. 过滤式“参与者”：有限信息的“传声筒”
这类视角人物是故事的“局内人”，但仅能获取部分信息（或因身份限制，或因认知局限），其视角自带“滤镜”，常用来制造悬念或推动推理。
日本推理小说《竹林中》是典型案例：强盗多襄丸、妻子真砂、樵夫三人分别讲述同一桩凶杀案，每个人的视角都隐去关键细节（如多襄丸隐瞒自己因欲望杀人，真砂隐瞒自卫时的反抗，樵夫隐瞒偷走短刀）。读者通过这些“不完整视角”的拼贴，逐渐逼近真相——这种“罗生门”式叙事的核心，正是利用“参与者视角”的局限性，让单一事件呈现出多重可能。
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