[爱笔趣]ibiqu. v i p 一秒记住！
特别值得注意的是"担楼梯"这个动作的象征性。在粤语中，"担"不仅指物理性的搬运，还隐含责任承担之意（如"担幡买水"的丧葬习俗）。嫲嫲这个看似日常的动作，实则是维持家族阴阳平衡的仪式性行为——楼梯作为连接上下的通道，在《周易》中对应"泰卦"（乾下坤上），暗示着家族代际的能量交换。诗人用方言词"家头细务"（家务琐事）解构母亲角色的同时，又将这种日常劳作提升为"妇功"（《周礼》六德之一）的现代演绎，使家庭空间成为阴阳调和的微缩宇宙。
三、方言的音韵抵抗诗学
这首诗的颠覆性在于其音韵政治学。粤语完整的入声系统（如"冇"mou5、"?"gaa3）与九声调值，在"嗬嗬"（ho1 ho1）、"哈哈"（haa1 haa1）的重复中形成声调对比，这种音韵的立体性恰是《诗经》"一唱三叹"传统的现代回响。诗人故意将语气词"?"（no1）、"啦"（laa1）置于行尾，不仅模仿甲骨卜辞的语助词用法（如"贞：旬亡祸？"），更构成对普通话单一韵律的抵抗。
语言哲学家本雅明认为，方言是"纯粹语言"的碎片。诗中"朝晚冇见面"（早晚不见面）通过粤语特有的否定词"冇"（古汉语"无"的存留），在音义层面都实现了古今对话。这种语言策略呼应了诗人廖伟棠对粤语诗的评价："方言不是装饰，而是刺破官方话语的骨针。"当标准语日益沦为工具理性载体时，树科通过"担凳"、"拾瓦"等动词的精准选用，恢复了汉语"近取诸身"的原始诗性，使家庭劳作升华为存在主义的哲学宣言。
结语：作为文化基因库的方言诗
《甲骨文字嘅阴阳》的深刻性在于，它揭示了方言是保存华夏文明基因的活体样本。诗人通过粤语的时间状语"跟住"（接着）、"朝晚"（早晚），在语法层面重构了《周易》"刚柔相推，变在其中"的时空观。当现代汉语日益抽象化时，这首诗提醒我们：真正的诗性智慧藏在"太嫲担凳"的腰身曲线里，在"老窦"晨昏缺席的沉默中，在"妈子"操持的"家头细务"的褶皱处。每一个粤语词汇都是打开甲骨文密码的钥匙，每一次方言发音都是对文化记忆的招魂。
在全球化碾压地域文化的今天，树科的方言书写超越了地域主义，成为赫尔德所说的"民族精神"的诗学显现。这首诗最动人的悖论在于：用最土俗的粤语词，说出了最本真的宇宙真理；用最具体的家庭场景，承载了最抽象的阴阳哲学。这种诗学实践证明，真正的现代性必须建立在对语言考古层的持续发掘上，就像诗人通过"甲骨文字"与"粤语语法"的对话，为我们这个失语的时代，找回了一种有血有肉的存在言说方式。
𝙄 𝓑𝙄 𝑄u.v 𝙄 𝐏