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《画艺之缘》
第一章：宫廷交流
宫廷赏画结束后，那幅《清明上河图》依旧铺展在案几之上，仿佛带着汴京的烟火气息，萦绕在众人心间。宫廷画师们簇拥着张择端，眼中满是对绘画技艺的热切渴望，他们你一言我一语，迫不及待地想要与这位名震汴京的画师交流心得。
一位面容清瘦的宫廷画师，率先拱手作揖，恭敬地问道：“张先生，您笔下的人物神态各异，活灵活现，仿佛下一刻便能从画中走出，同人言语一般。不知您在刻画人物神态之时，可有什么独到的诀窍呀？”
张择端微笑着，目光落回那画卷上熙熙攘攘的人群，缓缓说道：“这人物神态啊，最要紧的便是观察。平日里我常去那市井之中，坐在街边茶馆，一坐便是半日，看那往来的行人，有挑担的小贩，眉眼间皆是生活的疲惫与对营生的执着；有富家公子，走路带风，神色间满是意气风发。将这些观察所得细细记在心里，待到作画时，再根据人物的身份、所处情境去赋予相应的神态，如此，人物便能鲜活起来了。”
众人听了，皆是若有所思地点头，又有一位稍显年轻的画师红着脸问道：“张先生，那场景布局可就更难了，您那《清明上河图》里，街道、房屋、桥梁、船只，如此繁杂却丝毫不乱，反倒是疏密得当，尽显繁华，这其中的技巧晚辈实在是琢磨不透啊。”
张择端轻轻抚着画卷边缘，耐心解释道：“场景布局需有主次之分，就如同写文章一般，要有重点。先确定画中最想凸显的部分，比如这虹桥之处，乃是人流汇聚、商贸往来的关键所在，便着重刻画，让其处于画面中心，吸引观者目光。而其他的部分，像是街边的小摊、远处的屋舍，则作为衬托，错落有致地分布，既不能太过拥挤，也不可太过稀疏，要营造出一种自然的生活氛围，这样整个场景便和谐有序了。”
画师们一边听着，一边不住地发出赞叹之声，张择端的每一句话，都似为他们打开了一扇通往绘画新境界的大门。而张择端呢，也趁着这间隙，与身旁的宫廷画师们探讨起宫廷绘画来。
一位宫廷画师指着一幅宫廷画作，向张择端介绍道：“张先生，您瞧这宫廷绘画中用色，多以华丽庄重为主，常用那朱红、金黄等彰显皇家的威严和气派，且在用色上讲究层次，层层晕染，方能呈现出这般细腻又大气的效果。”
张择端仔细端详着，眼中满是新奇，点头道：“确实精妙，我以往多描绘市井，用色偏于质朴自然，这宫廷用色之法，倒是让我大开眼界，日后作画时，也可尝试融入一二，定能让画面增色不少。”
另一位画师又说起构图：“宫廷绘画构图常求对称工整，以体现皇家的规整有序，同时也会巧妙地利用空白，营造出一种空灵又典雅的意境，与民间绘画的随性布局又是不同的韵味呢。”
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