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这毫无疑问是，需要绝对的天才，和足够的对此道钻研实验的兴趣，才能诞生的推理小说流派。
而这个世界的天才推理小说家都做什么去了？唔，不用说你们也知道。
从另一个角度看，叙述性诡计，或许真的能挑战像乱步和坡这样的侦探？并不只是因为，三次元的他们几乎不涉足此道，看起来不像是喜爱和擅长这类非正统“文字游戏”的样子.....
更重要的是，叙诡的核心是叙事欺骗，而非客观逻辑漏洞；习惯逻辑推理的侦探们需要打破 “依赖线索推理” 的惯性，先意识到 “叙事不可靠”，再寻找隐藏视角......
从这一角度来看，“超推理”是否也有被一时克制的可能性呢？
发现了这一点后，千代宁宁几乎立刻变得跃跃欲试起来！
她打算努力复刻曾令她印象深刻的凌辻行人的叙述性诡计短篇——《咚咚吊桥坠落》和《茫茫森林燃烧》。
从名字便可知是相连的两个短篇。经典的猜犯人模式。这两篇可谓极致的、崩坏的叙述性诡计，看完会有被愚弄的感觉。
也正是因为这两篇叙述性诡计小说会让人在获知真相后产生极其无语的震撼感，使得她的复写相对容易。
更何况，小说中的角色本就刻意使用了爱伦坡、埃勒里、阿加莎等推理大师的名字，几乎没有一人例外，行人本人的名字也理所当然的出现其中，“内涵”可谓相当丰富，这进一步降低了复写的难度。
《咚咚吊桥坠落》的凶手是猿猴，有致敬《莫格街凶杀案》的成分，但内容却是完全不同。
其叙述性诡计的核心在于，读者在阅读时很难注意到小说中出现的M村并非人类的村落，M指的是Monkey，而嫌疑人其实是嫌疑猴......
因此，无论如何推理，通过时间、手法、目击证人等因素排除之后会发现，几位嫌疑人都不具备作案能力；
为此，本格派侦探们可能会陷入手法的思考无法自拔，幻想出各种刁钻到不可思议、甚至令人发笑的手法。
最终的答案却很简单，并且早在各种细节处便暗示了：嫌疑人是猿猴。——作为人类的他无法做到，但若他是猿猴，便能仅仅用一根绳索轻松通过吊桥作案......甚至时间、手法、目击证人（/目击证狗）全都齐全。
因此，这不是猜犯人，而是猜犯猴。
答案揭晓的时候，或许推理大师们会破口大骂：这样破格的、崩坏的小说，还把推理小说家的名字给角色使用，如此草率，如此狡猾，挑衅的意图是多么明显啊！
而身为一个好脾气的读者，她只觉得——这实在是太过有趣的小说！再过多久都不会忘记这种诡计的吧......
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