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张彻导演的代表作，倪匡的编剧，主演姜大卫还是小鲜肉，剑眉星目，帅的一批！
电影情节结构简单，典型的三一律写法，但工整利落，相当精彩，大家伙看得热血沸腾。
林正军和唐晓芙也坐在前排，看得津津有味。
大家都全神贯注地看着电视机，沉浸在剧情之中。
一有空隙，对于剧情和主人公的各种讨论，对反派愤懑、谩骂的声音。
“太好看了！”
“正军，再来一个！”
“香港电影，真有意思！托正军的福，咱们这次是开了洋荤了啊！”
“可不咋的，多亏了正军，都能和香港那边的电影公司搭上关系！”
“像正军这样的人才，放眼淮边县，也就他一个了，你绝对找不出第二个来啊！”
大家看得全神贯注，当电影结束时，竟然纷纷鼓掌，就好像导演和演员在跟前一般。
林正军走出来，更换录像带。
这一次，是《蛇形刁手》。
导演是袁和平。
主演是成龙，还有扮演世外高人的袁和平的老子袁小田。
这部应该是谐趣武打的开山之作，1978年的作品，还热乎呢。
成龙走谐趣武打的路子，也无奈而为之。
首先他无法复刻李小龙的气质和理念；
其次他的形象也掣肘了他的英雄气概，他只能扮演小人物，那时他还不是今天的大哥……
“谐趣武打”对大家来说，太新鲜了，经常看得捧腹大笑，完全沉浸在精彩的剧情之中。
林正军这部戏看得比较仔细。
毕竟，他后面可能要和袁和平合作的，得仔细了解他的优缺点。
从电影语言上来说，袁和平还是更适合做武术指导，他在小空间和对战中扩大了想象的空间，融入了杂耍之余结合演员自身的根底，使得漫长的对战并不枯燥。
可以说，成龙、袁和平和京剧武生的渊源很深，特别是场面的调度、节奏，都有板有眼，很有京剧武戏的意味，这是有别于以往功夫导演的。
问题是镜头语言上。
袁和平相对单调，在人物对战中，为了展示演员的真功夫，他大量运用了长镜头，显得枯燥呆板，大大削弱了功夫的表现力。
他经常变幻景别，然而景别的更迭却放弃了蒙太奇剪辑，而是大量运用已经被好莱坞遗弃的直接推拉。
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